"Sa Boulevard": ano ang nakatago sa mga detalye ng pagpipinta ni Vladimir Makovsky

2024 May -akda: Richard Flannagan | [email protected]. Huling binago: 2023-12-16 00:19

Ang Pebrero 7 (lumang istilo - Enero 26) ay nagmamarka ng 171 taon mula nang isilang ang sikat na Russian ang naglalakbay na artist na si Vladimir Makovsky … Ang kanyang mga pinturang genre, na naglalarawan ng mga eksena ng pang-araw-araw na buhay ng mga ordinaryong tao, ay matagal nang naging mga aklat. Ang pinakatanyag sa kanila ay "Sa Boulevard" (1886-1887). Tulad ng karamihan sa mga gawa ng artist, ang tunay na kakanyahan at malalim na psychologism ay isiniwalat lamang sa isang detalyadong pag-aaral ng larawan.

Kahit na bago ang pagtanggal ng serfdom, ang mga magsasaka kung minsan ay kailangang magtrabaho sa lungsod - "upang pumunta sa isang quitrent." At pagkaraan ng 1861, lumaganap ang hindi pangkaraniwang bagay na ito: ang tinaguriang "out-of-pocket fishing" ay madalas na nag-iisang paraan upang makaya ang ating mga pangangailangan. Ang mga magsasaka ay tinanggap bilang mga laborer, barge haulers, assistants sa shop, artisan, sex worker sa mga tavern, atbp. Sa parehong oras, paglayo mula sa kanilang karaniwang kapaligiran, madalas silang naging biktima ng malaking lungsod: marami ang bumalik sa mga lasing na nayon o lumpo.

Sa temang ito na ang pagpipinta ni Makovsky na "Sa Boulevard" ay nakatuon: isang batang asawa ay nagmula sa isang nayon patungo sa Moscow upang makita ang kanyang asawa, isang artesano. Mayroon siyang isang sanggol sa kanyang mga bisig, na, marahil, ang kanyang asawa ay hindi pa nakikita. Ngunit ang pinakahihintay na pagpupulong ay naging malabo: ang lalaki ay walang malasakit sa kapwa kanyang asawa at anak. Siya ay nababagot at nabibigatan ng pangangailangan na ito na gugulin ang araw sa ibang paraan kaysa sa dati - sa isang tavern. Ang dating buhay sa nayon, tulad ng kanyang pamilya, ay naging malayo at naging alien para sa kanya. Wala na silang ibang pag-uusapan.

Ang kilalang kritiko na si V. Stasov ay nagsulat tungkol sa larawang ito: "Ang asawa ay uminom ng kaunti, ang kanyang pisngi ay namula, pinapatugtog niya ang harmonica, pinipilipit ang kanyang ulo, tila nakalimutan niyang isipin ang tungkol sa kanyang asawa at anak. At siya, na may isang medyo hangal at expression ng hayop, nakaupo, nakatingin sa lupa, at, tila, wala, mahirap, hindi maintindihan at hindi naiisip. Ang nasabing isang matapat na uri, si Vladimir Makovsky, at ang sinumang iba pa sa ating bansa, ay unang beses na hinawakan ito. " Ang kawalan ng pag-asa at kawalan ng pag-asa ay nagyelo sa mukha ng batang babaeng magsasaka - bigla niyang nakita hindi ang lalaking pinakasalan niya, ngunit isang ganap na alien, tigas at walang pakialam na tao. Ang nararamdaman lamang niya para sa kanya ngayon ay ang inis at hiya para sa gayong pagtatagpo sa city boulevard kasama ang kanyang asawa sa bansa.

Ang namula na mga pisngi ng artesano, ang sikat na kulubot na takip, ang hindi nakabukas na tuktok na pindutan ng shirt - ang mga detalyeng ito ay nagpapahiwatig na siya ay lasing at marahil ay ginugugol ang kanyang mga katapusan ng linggo tulad nito. Nakasuot siya ng pulang shirt, at ang kanyang asawa ay nakasuot ng isang pulang palda, na nagpapahiwatig na ang araw na ito ay piyesta opisyal o Linggo. Sa kanyang mga kamay ay isang harmonica, ang mismong instrumento na ito, pati na rin ang kapaligiran ng pabrika, sinisi ni Shalyapin dahil sa katotohanang tumigil ang mga mamamayan ng Rusya sa pag-awit ng kanilang magagandang kanta at lumipat sa mga kanal.

Tulad ng sa iba pang mga gawa, sumusunod ang Makovsky sa kawastuhan ng dokumentaryo ng imahe. Sinabi ni Peredvizhnik A. Kiselev: "Ang mga nasabing mag-asawa ay makikita araw-araw sa mga boulevards ng Moscow na katabi ng Truba, Sretenka at Myasnitskaya at masikip sa mga manggagawa at pabrika, kung bakit ang ating tinaguriang disenteng publiko ay hindi nais na piliin ang mga boulevard na ito bilang isang lugar para sa kanilang mga lakad. " Maliwanag, ang eksenang ito ay nagaganap sa Rozhdestvensky Boulevard malapit sa Trubnaya Square. At ang iglesya na ipinakita sa likuran ay, malinaw naman, ang simbahan ng St. Sergius ng Radonezh sa Krapivniki.

Nakamit ng artista ang espesyal na lyricism at drama sa tulong ng isang mapurol na araw ng taglagas, napili bilang background ng isang tanawin ng sambahayan - isang kulay-abong langit, basang mga bubong ng mga bahay, nahulog na mga dahon ay nagtakda ng isang espesyal na tono at kondisyon, pagdaragdag ng pakiramdam ng kawalan ng pag-asa. At ang mga kaswal na dumadaan ay binibigyang diin ang paghihiwalay ng mga pangunahing tauhan mula sa labas ng mundo at mula sa bawat isa - magkatabi silang umupo, ngunit hindi magkasama. Kaya, sa isang ordinaryong, sa unang tingin, araw-araw na tagpo, isang drama sa pamilya ang nakatago, isa sa marami na madalas na nilalaro sa mga lansangan ng lungsod. Ang artista ay tila namasdan ito nang hindi sinasadya at ginawang saksi ito ng madla.

Noong 1960, sa panahon ng isang ekspedisyon sa kasaysayan at sambahayan, ang tauhan ng Pereslavl Museum sa nayon ng Daratniki ay nakilala ang isang matandang babae, si Efrosinya Nemtsova, na nagpahayag na ang pagpipinta ni Makovsky ay naglalarawan sa kanyang mga magulang: "Inilalarawan nito ang aking ama na si Afanasy Yegorovich at ina na si Agrafena Mikhailovna Filatov. Si Itay, na halos hindi nag-asawa, nagtatrabaho sa Moscow at nakakuha ng trabaho bilang isang janitor sa Myasnitskaya Street. Ang kanyang batang asawa, ang aking ina, ay madalas na pumupunta sa kanya. Doon din ako pinanganak. Ang ama at ina ay madalas na pininturahan ng mga artista, sapagkat mayroong isang paaralan sa pagpipinta sa Myasnitskaya Street."

Ang pagbuo ng Makovsky bilang isang pintor ng pang-araw-araw na mga eksena ay lubos na naiimpluwensyahan ng gawa ni V. Perov. "Ang pagdating ng governess sa merchant house": ano ang nakatago sa mga detalye ng pagpipinta ni Perov.