Kamangha-manghang nakamamatay na mga pagtatanghal sa teatro sa Paris na "Grand-Guignol"

2024 May -akda: Richard Flannagan | [email protected]. Huling binago: 2023-12-16 00:19

Theatre "Grand-Guignol" (Le Théâtre du Grand-Guignol) sa Paris ay ang lugar kung saan ang mga manunulat ng dula ay naglagay ng kakila-kilabot na mga pagganap ng karahasan at paghihiganti sa loob ng dingding ng isang dating kapilya. Sa loob ng 65 taon ng trabaho ni Grand Guignol, higit sa isang libong pagtatanghal ang ipinakita, na ikinagulat at kinagalak ng mga manonood. Ang teatro na ito ay nanatili sa kasaysayan bilang isa sa mga popular sa genre ng panginginig sa takot para sa libangan.

Ang pangalang "Grand Guignol" ay malapit na nauugnay sa nakakagulat na madugong mga pagganap, na ang quintessence ng teatro ng takot, kahit na ang orihinal na misyon ng teatro ay ganap na naiiba. Ang Grand-Guignol ay itinatag noong 1895 ng manlalaro ng Pransya na si Oscar Méténier. Bumili siya ng isang lumang kapilya sa dulo ng isang pabalik na eskinita sa Montmartre at ginawang isang teatro, naiwan ang mga pandekorasyong Gothic na hindi buo. Ang mga kahoy na anghel ay nag-hang mula sa kisame at nagtayo sa ibabaw ng orkestra. Ang mga kahon ng pagtatapat ng lattice ay nabago sa mga pribadong booth, at ang mga bangkong gawa sa kahoy ay lumipat sa balkonahe. Sa 293 na upuan lamang, ang teatro ay ang pinakamaliit sa Paris, ngunit ang pananakot nito na disenyo ng Gothic ay ginawang isa ito sa isang uri, hindi pa banggitin ang pambihirang paggawa.

Binuksan ni Metenier ang Grand Guignol bilang isang "naturalistic" na teatro. Ang naturalismo ay isang tanyag na kalakaran sa drama ng Europa noong ika-19 na siglo, kung saan ang mga tradisyunal na paksa ay itinakda sa makatotohanang mga kondisyon ng pang-araw-araw na buhay. Gayunpaman, ang mga pananaw ni Methenier sa naturalismo ay mas may gawi patungo sa "mababang" bahagi ng buhay. Marami sa kanyang mga dula ang naglalarawan ng mga nahulog na kababaihan, mga kriminal, at mga kalalakihan sa kalye - mga character na kinasimutan ng madla. Ang isa sa mga dula tungkol sa isang patutot, si Mademoiselle Fifi, ay pansamantalang ipinagbawal ng pulisya. Bagaman ang mga dula ni Metenier ay naging kontrobersyal sa kanilang paglalarawan ng mas mababang mga antas ng lipunan, malayo sila sa madilim at imoral na mga balak na dumating sa pader ng Grand Guignol.

Noong 1897, ang teatro ay inilipat kay Max Maurey, na namuno sa Grand Guignol sa direksyon ng genre ng panginginig sa takot. Sa ilalim ng direksyon ni Maury, ang teatro ay nagtanghal ng iba't ibang mga dula, mula sa mga komedya hanggang sa mga drama. At nang natapos ang panahon ng dula-dulaan, nagsimula silang mag-entablado ng mga gawa tulad ng The Tell-Tale Heart ni Edgar Allan Poe. Nakipag-usap sila sa mga paksang panlipunan at pampulitika, pati na rin mga marahas na kwento ng pagpatay, paghihiganti, guni-guni at karahasan.

Noong 1901, ang mga bagong dula ay itinanghal ni André de Lorde. Ito ay mga nakapangingilabot na piraso. Sumulat si De Lorde ng mga kwento tungkol sa isang yaya na pumatay sa mga bata, tungkol sa isang baliw na doktor na nag-lobotomize para makapaghiganti, tungkol sa isang seloso na babae na sinilaw ang mga mata ng isang mas magandang karibal sa gunting.

Sa kanyang pananatili sa Grand Guignol, nagsulat si de Lordes ng 150 dula na minarkahan ang pinaka-iconic na panahon sa buhay ng teatro. Isang tahimik na librarian sa araw, si de Lordet ay binansagang "The Prince of Violence" para sa kanyang mga script sa gabi.

Noong 1910s. tumataas ang pagiging makatotohanan ng mga pagtatanghal. Ang mga dula tungkol sa kasarian at karahasan ay nakakagulat sa kanilang sarili, ngunit ang Grand Guignol ay lalo pang kinilabutan ng mga espesyal na epekto. Dumugo ang dugo mula sa mga sugat, at ang mga katawan ay ginupit. Kasabay ng pag-iilaw sa dula-dulaan at pag-arte ng boses, ang karanasan ay napakagulat na kung minsan ay sanhi ito ng gulat. Tumawag ang mga manonood ng mga doktor o pulisya sa mismong pagtatanghal. Minsan, sa isang eksena na may pagsasalin ng dugo, 15 katao ang nahimatay nang sabay-sabay.

Patuloy na lumago ang katanyagan ng teatro, na umaabot sa rurok sa pagitan ng dalawang giyera sa daigdig. Ang teatro ay naging isang atraksyon ng turista at isang tunay na hit. Tulad ng sa maraming mga kwentong katatakutan, sa mga pagtatanghal ng "Grand Guignol" ang mga biktima ay madalas na mga kababaihan. Sa oras na ito, ang pangunahing artista nito ay ang artista na si Paula Maxa (Paula Maxa). Nakamit niya ang kahina-hinala na pamagat ng "Pinaka Pinakamatay na Babae sa Daigdig". Sa kanyang karera mula 1917 hanggang 1930s. siya ay "pinagkaitan ng buhay" higit sa 10,000 beses. Sinaksak, binaril, sinakal, nalason, at kinain pa ng cougar. Nakababahala na siya ay na-assault ng sekswal sa entablado ng 3,000 beses.

Ang isang artikulo sa magazine na TIME ay naglalarawan ng isang nakapangingilabot na tagpo sa isa sa mga produksyon: "Ang isa pang biktima ay nabugbog, tinali at binugbog. Pagkatapos ang mga dulo ng kanyang dibdib ay pinutol ng mga gunting ng hardin, at ang kanyang mga mata ay inilabas gamit ang isang kutsarang kutsilyo."

Ngunit lahat ng sinamahan ng pagduwal at malungkot na aliwan ay hindi maaaring magpatuloy nang walang katiyakan. Nang magsimula ang Ikalawang Digmaang Pandaigdig, nawala sa dating katanyagan ang teatro. Ngunit kahit na matapos ang giyera, dinalaw siya ng mga tanyag na panauhin, kasama na sina Ho Chi Minh at ang Hari ng Romania, na may silid pa sa likuran ng teatro, kung saan siya natutulog kasama ang kanyang maybahay. Noong 1962, ang sikat na sinehan ay sarado. Sinabi ng direktor nito na "hindi kami makakapaghambing sa Buchenwald. Bago ang giyera, naniniwala ang lahat na ang nangyayari sa entablado ay imposible sa totoong buhay. Ngunit ngayon alam natin na ang mga bagay na ito, at mas masahol pa, ay posible."

Ang Teatro Grand-Guignol ay nakakita ng maraming mga kakila-kilabot na mga eksena, ngunit ang lahat ng ito ay mga produksyon, hindi katulad 15 kakaiba at katakut-takot na mga larawan mula sa nakaraan, kung saan lumalamig ang dugo.