Ang sikreto ng "buhay" na mga larawan ni Agnolo Bronzino: Paano pinagsabihan ng artist ang mga kwento ng mga alienated figure

2024 May -akda: Richard Flannagan | [email protected]. Huling binago: 2023-12-16 00:19

Hindi ang mga pinta ni Agnolo Bronzino na nagbigay inspirasyon sa pagkamangha at nagising ng mga takot tungkol sa mga larawan na nabuhay - hindi, ngunit hindi pa rin maaaring sumang-ayon na ang mga imahe at mukha na nilikha niya ay gumawa ng isang malakas na impression. Tulad ng kung nagyeyelong sandali, nang hindi nagrereklamo o nakakagambala sa manonood na pinag-aaralan ang mga kuwadro na ito, tila nakakagulat silang buhay, sa kabila ng katotohanang iniwan nila ang mundong ito higit sa apat na siglo na ang nakalilipas. Minsan naging posible na malaman ang tungkol sa kapalaran, karaniwang hindi nasisiyahan, sa mga isinulat ni Bronzino, at sa isang kamangha-manghang paraan, na parang hinulaan sa mga larawan.

Mula sa mga fresco hanggang sa mga larawan

Halos buong buhay ni Agnolo Bronzino, na maaaring nakatanggap ng ganoong palayaw dahil sa kanyang maitim na kutis o pulang buhok, ay ginugol sa Florence. Ipinanganak siya noong 1503, nagpunta sa pag-aaral kasama ang artist na Raffaellino, at pagkatapos ay kasama si Jacopo Pontormo, isa sa mga nagtatag ng Mannerism. Si Bronzino ay isang paboritong mag-aaral ng Pontormo, at noong ika-dalawampu't ika-16 na siglo ay nagtatrabaho silang magkasama sa pagpipinta ng mga dingding ng mga simbahan, lumilikha ng mga kuwadro na gawa sa altar at mga gawa ng isang relihiyoso at mitolohikal na kalikasan. Siyempre, ginawa ni Bronzino ang paraan ng guro, samakatuwid, sa ilang mga kaso, nahihirapan pa ang mga kritiko ng sining na tumpak na maiugnay ang mga gawa.

At noong 1532 si Agnolo Bronzino ay nagkaroon ng pagkakataong magpinta ng isang larawan ng Urbino duke na si Francesco I della Rovere, at mula sa oras na iyon ang artista ay higit na nagtrabaho bilang isang pintor ng larawan. Hindi nagtagal, ang kanyang istilo ay bumuo at makilala: ang mga mukha sa mga larawan ay nanatili ng isang espesyal, hiwalay na ekspresyon, ngunit, gayunpaman, iniwan ang pagkakataon na makita ang tauhan, sa likod ng panlabas na lamig upang makilala ang pagkabalisa, kawalan ng pag-asa, pagiging matatag o wakas.

Sa pagtatapos ng tatlumpu't tatlumpu, ang artista ay nasa serbisyo na ng Duke Cosimo I ng Medici, sa loob ng mga dekada hindi lamang natagpuan ang kanyang sarili na konektado sa pamamagitan ng pagtatrabaho at malikhaing relasyon sa kanyang bahay, ngunit sumobra din sa mga intriga, sikreto at drama ng Ang aristokrasya ng Florentine, na makikita sa mga larawan. Mula sa ilalim ng brush ni Bronzino, sunod-sunod na lumabas ang mga imahe ng mga miyembro ng pamilya Medici at ang entourage ng duke. Nakakagulat, sa kabila ng katotohanang ang mga nakamamanghang larawan ng mga aristokrat ay nilikha upang mag-order, hindi iniwan ni Bronzino ang mga kalamnan at inspirasyon kapag sinusulat ang mga kuwadro na ito: tila, ang buhay mismo sa korte ay lumikha ng isang kanais-nais na malikhaing kapaligiran. Sapat na sabihin na maraming mga miyembro ng naghaharing pamilya at ang mga malapit sa kanya ay ipinadala sa susunod na mundo para sa mga kadahilanang hindi nila mapigilan at madalas na wala sa panahon. Lumilikha ng mga larawan, ang artista ay tila sinusubukan hulaan ang kapalaran ng kanyang modelo - at, tila, nagtagumpay siya.

"Buhay" at tahimik na mga larawan

Nasa bandang 1540, ilang sandali lamang matapos matanggap ang pamagat ng potograpista sa korte, lumikha si Bronzino ng mga ipinares na larawan ng isa sa mga mataas na opisyal at kanyang asawa. Si Lucrezia Panchatica, ang asawa ng embahador ng Duke sa Pransya, ay nagbibigay ng impresyon ng isang matatag at determinadong babae, gayunpaman, upang ipakita ang kanyang mga lihim. Ang pose ng modelo ay panahunan, at kahit na ang mga bakas ng ilang pagkahumaling ay nakikita sa kanyang ekspresyon. Ang leeg ay pinalamutian ng isang medalyon na may inskripsyon sa Pranses na may nakasulat na "Ang pag-ibig ay tumatagal magpakailanman." Sa Italya, walang magandang naghihintay sa kanila; ang mag-asawa ay inuusig ng Banal na Inkwisisyon. Bilang isang resulta, tinanggihan ng publiko ng Panchatics ang kanilang bagong pananampalataya.

Sa workshop ni Bronzino, paulit-ulit na nilikha ang mga larawan ng asawa at mga anak ng Medici. Ang isa sa pinaka nakakaantig ay, marahil, ang larawan ni Eleanor Toledskaya kasama ang kanyang anak na si Giovanni. Si Eleanor, anak na babae ng Viceroy ng Naples, ay naging asawa ni Cosimo I de Medici at nanganak ng labing-isang anak sa kasal na kasama niya. Si Giovanni, ang pangalawang anak na lalaki, ay nakalarawan sa larawan sa tabi ng kanyang ina, niyakap niya ang bata, ngunit malinaw na hindi ito nagdudulot ng isang seguridad sa bata. Si Eleanor ay nagsusuot ng alahas na gawa sa kanyang mga paboritong perlas, isang damit na gawa sa mabigat at mamahaling tela, na pinalamutian ng magarbong pagbuburda. Tungkol sa damit na ito, isang buong talakayan ang naganap sa mga kritiko ng sining - ang ilan ay nagtalo na pagkatapos ng kapanganakan ng larawan, lalo na nainlove ng Duchess ang sangkap na ito at inutusan pa siyang ilibing siya sa kasuotan na ito, at ayon sa isa pang opinyon, naimbento ni Bronzino ang pareho ang damit at pattern, na nakamit ang kamangha-manghang pagiging tunay lamang salamat sa walang kapantay na kakayahang maging tumpak sa detalye.

Ang mukha ni Eleanor ay mukhang kalmado - tulad ng lahat ng mga modelo sa mga canvases ng artista, ngunit ang makakapansin sa pagkabalisa at pag-igting sa kanyang mga mata ay hindi magkakamali. Nakalaan si Eleanor na mawala ang kanyang anak at mamatay kaagad pagkatapos nito. Ang biglaang pagkamatay na ito ay nagbigay ng iba't ibang mga alingawngaw - ang panahon na iyon ay isang siglo ng mga lason at intriga sa politika, ngunit itinatag ng modernong pananaliksik na ang mag-ina ay namatay tungkol sa malaria. Kakaiba, ngunit sa larawan, pininturahan bago ang malungkot na kaganapang ito, ang background ay pinalamutian ng isang latian.

Mga pagtingin mula sa mga larawan

Gustung-gusto ni Bronzino na magpinta ng mga larawan ng mga bata at kabataan, pangunahin ang mga anak na lalaki at babae ng Duke ng Medici, na pinaglingkuran niya. Sa panahon mula 1555 hanggang 1565, isang larawan ni Lucretia ang nilikha. Matapos ang pagkamatay ng kanyang nakatatandang kapatid na babae, na pinaniniwalaang pinatay ng kanyang ama sa galit na galit, minana niya ang kanyang pakikipag-ugnayan kay Duke Alfonso II d'Este, na pinakasalan niya sa edad na labintatlo. Pagkalipas ng tatlong taon, namatay si Lucretia, namatay dahil sa lason o sa tuberculosis. Nakukuha ng isang impression na ang buhay sa pangkalahatan ay mabagsik sa mga miyembro ng aristokratikong pamilyang ito, lalo na sa mga bata. Ang nakababatang kapatid na babae ni Isabella ay sinakal ng isang naninibugho na asawa, at ang kapatid naman, siya mismo ang nakipag-usap sa hindi tapat o sinisiraan ng asawa. Kapansin-pansin, walang sinumang mananagot para sa patayan, si Francesco I, ang bagong duke, ay inihayag na sa parehong kaso ang parusa ay nararapat.

Noong 1545, nagpinta si Bronzino ng isang larawan ng isa pang anak na babae ng Medici, ilehitimo at hindi ligal, na nagngangalang Bia (Bianca). Ipinanganak siya bago ang kasal, at kung sino ang ina, nananatiling hindi kilala. Ang batang babae ay nabuhay lamang ng limang taon at namatay din bigla. Inatasan si Bronzino na magpinta ng isang larawan ni Bianca pagkamatay niya. Ang pagpipinta ay naglalarawan ng isang mahalagang medalyon na may isang larawan sa profile ng ama ng batang babae, si Duke Cosimo I de Medici. Bilang karagdagan sa mga larawan sa kanilang klasikal na anyo, lumikha si Agnolo Bronzino ng maraming mga imahe na palagay ng mga taong pinaglingkuran niya at mga pinasigla at hinahangaan niya. Ang artista ay ginabayan ng gawain ni Michelangelo - maaari itong masubaybayan sa mga gawa ni Bronzino, sa partikular, sa sikat na "Banal na Pamilya kasama ang Bata na si Juan Bautista", kung saan nakasulat ang mga imahe ng Birheng Maria, Jose at Kristo. na may isang malinaw na pagnanais na ipakita ang kanilang pagkakahawig sa pamilya ng duke.

Ang mga larawan ni Bronzino ay kapansin-pansin na ang mga mukha sa kanila ay tila inaalok o hiniling din na makita ang kanilang kasaysayan. Minsan, tulad ng kaso ng mga kilalang kinatawan ng aristokrasya, hindi mahirap gawin ito, kung minsan ang lahat ay nananatili sa budhi ng manonood, na nagbubukas ng isang malawak na saklaw para sa mga haka-haka at palagay. Si Aniolo Bronzino ay nakakuha ng katanyagan bilang isang natitirang artist at makikinang na pintor ng larawan sa kanyang buhay; siya ay naging isa sa mga nagtatag ng Florentine Academy of Arts. Ang mga huling taon ng kanyang buhay na ginugol niya sa bahay ng kanyang pamangkin at minamahal na mag-aaral na si Alessandro Allori, isang mahusay ding pintor ng larawan.

Tungkol sa Titans ng Mataas na Renaissance: dito