"Bulldozer Art": Katotohanan at Mga Pabula tungkol sa Exhibition ng Nonconformists, na tumagal nang hindi hihigit sa isang minuto

2024 May -akda: Richard Flannagan | [email protected]. Huling binago: 2023-12-16 00:19

Ang pag-uugali ng pamahalaang Sobyet sa napapanahong sining ay hindi palaging negatibo. Sapat na alalahanin na sa mga unang taon pagkatapos ng rebolusyon, ang sining ng avant-garde ay halos pagiging opisyal ng estado. Ang mga kinatawan nito, tulad ng artist na Malevich o ang arkitekto na Melnikov, ay naging tanyag sa buong mundo at sa parehong oras ay tinanggap sa kanilang sariling bayan. Gayunpaman, sa lalong madaling panahon sa bansa ng matagumpay na sosyalismo, ang advanced art ay tumigil na magkasya sa ideolohiya ng partido. Ang bantog na "bulldozer exhibit" noong 1974 ay naging simbolo ng paghaharap sa pagitan ng mga awtoridad at artista sa USSR.

Mga nonconformist mula sa ilalim ng lupa

Si Nikita Sergeevich Khrushchev, na bumisita sa eksibisyon ng mga avant-garde artist sa Manege noong 1962, ay hindi lamang pinuna ang kanilang gawa, ngunit hiniling din na "itigil ang kahihiyang ito", na tinawag ang mga kuwadro na "daub" at iba pa, kahit na mas masasamang salita.

Matapos ang pagkatalo ni Khrushchev, hindi opisyal na sining na nag-ikot mula sa opisyal na sining, ito rin ay hindi umaayon, kahalili, sa ilalim ng lupa. Hindi pinigilan ng Iron Curtain ang mga artista na iparamdam sa kanilang sarili sa ibang bansa, at ang kanilang mga kuwadro ay binili ng mga dayuhang kolektor at may-ari ng gallery. Ngunit sa bahay ay hindi madaling ayusin ang kahit isang katamtamang eksibisyon sa ilang sentro ng kultura o instituto.

Nang ang artista sa Moscow na si Oscar Rabin at ang kanyang kasama, makata at kolektor na si Alexander Glezer ay nagbukas ng isang eksibisyon ng 12 artist sa Friendship Club sa Enthusiasts Highway sa Moscow, makalipas ang dalawang oras ay isinara ito ng mga opisyal ng KGB at mga manggagawa sa partido. Natanggal sa kanilang trabaho sina Rabin at Glezer. Makalipas ang ilang taon, ang Komite ng Lungsod ng Lungsod ng Moscow ay nagpadala pa ng mga tagubilin sa mga sentro ng libangan ng kapital na nagbabawal sa independiyenteng organisasyon ng mga exhibit ng sining.

Sa mga kundisyong ito, nagkaroon ng ideya si Rabin na ilagay ang mga canvases sa kalye. Ang mga awtoridad ay hindi maaaring magbigay ng isang pormal na ban - libreng puwang, at kahit sa isang lugar sa isang bakanteng lote, ay hindi kabilang sa sinuman, at ang mga artista ay hindi maaaring labagin ang batas. Gayunpaman, hindi rin nila nais na tahimik na ipakita ang kanilang mga gawa sa bawat isa - kailangan nila ang atensyon ng publiko at mga mamamahayag. Samakatuwid, bilang karagdagan sa mga paanyang na-typewrite na paanyaya sa mga kaibigan at kakilala, ang mga tagapag-ayos ng "Unang taglagas na pagtingin ng mga kuwadro sa bukas na hangin" ay nagbabala sa Konseho ng Lungsod ng Moscow tungkol sa aksyon.

Exhibition laban sa subbotnik

Noong Setyembre 15, 1974, hindi lamang 13 na idineklarang artista ang dumating sa isang bakanteng lote sa rehiyon ng Belyaevo (sa mga taong iyon, sa katunayan, ang mga labas ng Moscow). Ang eksibisyon ay hinintay ng mga dayuhang mamamahayag at diplomat na kanilang itinawag, pati na rin ang inaasahang mga pulis, buldoser, bumbero at isang malaking pangkat ng mga manggagawa. Nagpasiya ang mga awtoridad na makagambala sa eksibisyon sa pamamagitan ng pag-aayos ng isang subbotnik sa araw na iyon upang mapabuti ang teritoryo.

Naturally, walang ipinakitang mga larawan. Ang ilan sa mga dumating ay wala ring oras upang i-unpack ang mga ito. Ang mabibigat na makinarya at ang mga taong may mga pala, pitchfork at rakes ay nagsimulang himukin ang mga artista mula sa bukid. Ang ilan ay lumaban: nang ang isang kalahok sa isang organisadong subbotnik ay binutas ang canvas ni Valentin Vorobyov ng isang pala, pinalo siya ng artist sa ilong, at pagkatapos ay naganap ang isang away. Sa isang pagtatalo, isang reporter para sa The New York Times ang may isang ngipin na natumba gamit ang kanyang sariling camera.

Ang masamang panahon ay nagpalala ng mga bagay. Dahil sa huling gabi ng pag-ulan, ang disyerto ay puno ng putik, kung saan natapakan ang mga dinadala na kuwadro. Sinubukan ni Rabin at dalawang iba pang mga artista na itapon ang kanilang sarili sa buldoser, ngunit hindi nila ito napigilan. Hindi nagtagal, ang karamihan sa mga nagtatanghal ay dinala sa istasyon ng pulisya, at si Vorobyov, halimbawa, ay sumilong sa isang kotse kasama ang isang kaibigan na Aleman.

Kinabukasan, nagsimula nang maging mitolohiya ang iskandalo na kasikatan. Para sa mga "bulldozer", habang nagsimulang tawagan ang mga kuwadro na gawa sa "bulldozer exhibit, nagsimula silang magbigay ng iba pang mga gawa, at ang mga dayuhan ay handa na magbayad ng malaki para sa kanila. Kumalat ang mga bulung-bulungan na ang eksibisyon ay dinaluhan hindi ng 13 katao, ngunit 24. Minsan ang bilang ng mga artista sa gayong pag-uusap ay tumaas sa tatlong daan!

"Prague Spring" para sa sining

Mahirap masuri ang artistikong halaga ng eksibisyon - sa katunayan, tumagal ito ng hindi hihigit sa isang minuto. Ngunit ang kahalagahan sa panlipunan at pampulitika ay lumampas sa halaga ng mga nawasak na kuwadro na gawa. Ang saklaw ng kaganapan sa Western press at ang mga kolektibong liham ng mga artista ay nagpakita sa gobyerno ng Soviet ng isang katotohanan: ang art ay magkakaroon kahit na walang pahintulot sa kanila.

Makalipas ang dalawang linggo, isang opisyal na pinahintulutan na eksibisyon sa kalye ay ginanap sa Izmailovsky Park sa Moscow. Sa mga sumunod na taon, unconformist art na unti-unting lumusot sa "Beekeeping" pavilion sa VDNKh, sa "salon" sa Malaya Gruzinskaya at iba pang mga site. Ang pag-atras ng kapangyarihan ay sapilitang at labis na limitado. Ang mga bulldozer ay naging simbolo ng pagsugpo at panunupil tulad ng mga tangke sa Prague sa panahon ng Prague Spring. Karamihan sa mga exhibitors ay kailangang lumipat sa loob ng ilang taon.

Sa kalaunan ay natanggap nila ang kanilang pagkilala: halimbawa, ang pagpipinta ni Evgeny Rukhin na "The Pliers" ay naibenta sa auction ng Sotheby, ang mga gawa ni Vladimir Nemukhin ay nagtapos sa Metropolitan Museum sa New York, at sina Vitaly Komar at Alexander Melamid ay naging pinakatanyag na kinatawan ng mundo. ng panlipunan -art - mga direksyon sa pag-parody sa opisyal na Soviet.

Ang mga pagpaparami ng ilan sa mga likhang sining ng "bulldozer" ay ipinakita sa ibaba. Marahil ang ilan sa kanila ay maaaring maging noong Setyembre umaga ng 1974 sa disyerto ng Belyaevsky:

Pagpapatuloy sa tema ng buhay sa USSR, ang kwento ng ang ipinagmamalaki ng mga taong Soviet at kung ano ang hindi sinabi sa kanila.