Ang mga hindi pagkakapare-pareho na nakakainis sa mga manonood sa mga pelikula tungkol sa USSR, ay kinunan sa ating panahon

2024 May -akda: Richard Flannagan | [email protected]. Huling binago: 2023-12-16 00:19

Tulad ng anumang magagandang panahon ng nakaraan, maraming mga pelikula at serye sa TV ang kinunan ngayon tungkol sa USSR. At ang maiinit na mga debate ay sumiklab sa paligid ng lahat. Minsan tila medyo kaunti pa, at sa mga talakayan sa Internet tungkol sa mga larawan lamang ng nakaraan ng madilim na enerhiya, sasabog ang buwan. Bakit pinipintasan ang mga pelikulang nagpapakita ng realidad ng Soviet mula sa ikadalawampu't isang siglo?

Dudes

Maunawaan, tulad ng kaso ng karamihan sa mga pelikula tungkol sa Unyong Sobyet, ang mga pagsusuri ay higit na nahahati sa linya ng ideolohikal: ang larawan ba ay nagpapadilim sa bansa alang-alang sa pag-groveling sa harap ng Kanluran, o sa kabaligtaran, ay matapat na ipinapakita ang mga kinakatakutan nito. Ngunit mayroon ding isang pulos layunin na pagpuna.

Halimbawa, napansin ng mga mahilig sa totoong kasaysayan ng fashion ng Soviet ang isang detalye. Para sa karamihan ng pelikula, ang mga costume ng dudes at "normal" na mga mamamayan ay kumopya ng mga estetika ng mga cartoon ng Soviet. Sa mga cartoon na ito na ang mga dudes ay nagbihis ng sobrang maliwanag, habang ang mga mamamayan ng Soviet ay ipinapakita sa maayos na kulay-abong damit. Sa katunayan, ang tela, kulay-abo na kulay, ay isa sa pinaka bihira (kung hindi mo bibilangin ang burlap tulad nito), at ito ang mga dudes na hinabol ito, habang ang mga ordinaryong mamamayan ay kumuha ng mga kondisyong nakakatawang calicoes.

Gayunpaman, tumutol sila na higit sa lahat may kinalaman sa mga kababaihan. Ang mga lalaking Hipster ay nagbihis ng mas maliwanag. Bilang karagdagan, malinaw na ginagamit ito ng direktor bilang isang pamamaraan. Ang mundo sa paligid ni Mel ay lumabo at natuklasan niya na ang mga tao ay tumutugon sa kanya sa lalong hindi magiliw na mga paraan. Ang sari-sari na tela sa mga kababaihan at babae ay napalitan ng mga kakulay ng kulay-abo, na umaabot sa madilim na kulay-abo sa bus. Sa simula pa lamang, sa isang hindi kanais-nais na kulay-abo, ang mga miyembro lamang ng Komsomol ang kinatawan ng mismong sistema.

Alamat number 17

Si Valery Kharlamov ay isang tunay na alamat ng palakasan ng Soviet. Pinangalan kay Chkalov, isang piloto na hinahangaan ng buong Union. Ang anak ng isang pakikipagkaibigan sa internasyonal na komunista - isang manggagawa sa Soviet at isang refugee mula sa Espanya. Isang batang lalaki na pinagbawalan mula sa anumang palakasan - at na, pinakamahalaga sa kanyang imahe at talambuhay, ay isang henyo ng hockey. Talento, malungkot na nawala sa kalakasan ng katanyagan at sigla. Siyempre, ang kanyang talambuhay ay nangangailangan ng isang pagbagay sa pelikula.

Ang pelikulang "Legend No. 17" ay lumabas na kasing-ilaw ng tunay na Valery Kharlamov. Gayunpaman, halos agad na siya ay inakusahan ng "maling pagkakamali" - ang maling pagpili ng mga artista para sa papel. Kilala, bukod sa iba pang mga bagay, para sa isang maliit na maliit na atleta para sa isang hockey player, nilalaro siya ni Kozlovsky, isang artista na ang taas ay lumampas sa isang metro at walumpu. At kung sa mga dayalogo ay natanggal nila ito, na lumilikha ng ilusyon ng tamang paglaki, pagkatapos sa pangkalahatang mga plano ang pagkakaiba sa prototype ay malinaw na nakikita. Bilang karagdagan, ang artista ay kinuha ng isang kapansin-pansin na higit na hilagang hitsura, tila sa isang pagnanais na mangyaring Russian kagustuhan.

Hindi tulad ng totoong Tarasov at charismatic, tulad ng diyablo mismo, si Tarasov-Menshikov. Hindi bababa sa panlabas. Ang tauhan, tulad ng marami ay nagtatalo, naihatid lamang nang maayos.

Mayroon ding mga makatotohanang pagkakamali. Malinaw na ang kwentong kasama ang isang batang lalaki, isang tuta at isang toro sa simula pa lamang ng pelikula ay idinagdag nang simple alang-alang sa pagpapanatili ng imahe - at upang gumuhit ng magandang kahilera sa dulo. Alin, dapat kong sabihin, ay mukhang mas maliwanag kung si Kharlamov ay nilalaro ng isang maikling artista, laban sa background na ang "mga taga-Canada" ay talagang magmukhang galit na mga toro.

Sa katunayan, ang laban, kung saan nawala ang dry ng Siberia, ay hindi naganap sa paglahok ni Chebarkul Zvezda (nasa ilalim ng koponan ng CSKA), ngunit direkta kay CSKA Novosibirsk, at hindi gampanan ni Kharlamov ang papel na ipinapakita sa mga pelikula sa koponan ng tagumpay.

Si Tarasov sa frame ngayon at pagkatapos ay binabanggit ang mga pangalan at apelyido ng mga manlalaro na, sa katunayan, ay wala sa koponan. Si Brezhnev, para sa kapakanan ng pelikulang Tarasov ay inaalok na sumuko sa "Spartak", talagang nakaugat para lamang sa CSKA. At sa katunayan, ang mga laban mula sa Canada ay hindi live na nai-broadcast, at ang mapagpasyang layunin sa mga taga-Canada sa laban na may resulta na "7: 3" ay hindi nakuha sa utos ni Kharlamov. At ang aksidente sa sasakyan, na ipinakita sa frame, ay nangyari pagkatapos ng lahat ng mga kaganapan. Hindi nakabawi si Kharlamov pagkatapos nito. Namatay siya sa aksidenteng ito. Kasama ang kanyang batang asawa.

Ang lahat ng iba pang mga katotohanan na pagkakamali ay talagang magkakasunod na pagtatanghal ng mga totoong kaganapan para sa isang mas siksik na salaysay, na karaniwang para sa cinematography.

Streltsov

Ang isa pang larawan tungkol sa sikat na atleta ng Sobyet, ngayon lamang isang manlalaro ng putbol, ay naging sanhi ng matinding galit ng madla. Ang tunay na kasong kriminal sa pelikulang ito ay ipinakita ng mga intriga ng mga kaaway na nagtago ng wala sa loob ng labingdalawang taon sa labas ng mga rehas. Parehong mga tagahanga ng Unyong Sobyet, na galit sa akusasyon laban sa hustisya sa kriminal noong mga taong iyon, at maraming kalaban ang nagagalit dahil sa pagnanasa ng mga gumagawa ng pelikula na paputiin ang isang tunay na kriminal. Sa pamamagitan ng paraan, sa katotohanan, nakilala ng mga awtoridad si Streltsov ng sobra - siya ay pinalaya limang taon na ang lumipas, nang ang hype ay namatay.

Ang iba pang mga hindi kasiya-siyang tampok ng pag-uugali ni Streltsov ay malakas din na nalinis, sa gayon sa bawat frame ang character sa screen ay nagiging mas mababa at mas katulad ng kanyang prototype. Halimbawa, si Streltsov ay hindi sumakay sa tren papuntang Leipzig, hindi dahil sa matulog siyang natutulog sa parang bata, ngunit dahil sa oras ng pag-alis ay nasa estado siya ng malalim na pagkalasing sa alkohol.

Tama ang mga tagagawa ng pelikula sa paglalarawan ng putbolista bilang isang tao na hindi kinikilala ang mga patakaran, ngunit hindi sila nagpunta sa lahat ng paraan - dahil ang pagtanggi ng mga patakaran na may patuloy na pagkaantala ay bihirang matapos. Hindi natapos ang Streltsov. Marahil ang industriya ng pelikula ay dapat na higit na magbayad ng pansin sa kwento ng Streltsov pagkatapos ng kanyang paglaya, nang muling itayo niya ang kanyang buhay nang paunti-unti at muling naabot ang taas ng palakasan, sa oras na ito ay natalo niya ang kanyang sarili.

Bahay ng Araw

Ang mga pangunahing reklamo tungkol sa pelikula ni Garik Sukachev ay pare-pareho ang hindi pagkakasunod-sunod na magkakasunod. Ang pelikula ay itinakda noong 1974. Sa parehong oras, naglalaro sila sa makina ng "Basketball" mula dekada otsenta, ang mga batang babae na hippie ay nagmamalaki sa kanilang hubad na mga tanned na katawan na may maputlang bakas ng mga thongs (kahit na ang pinaka-desperado na impormal na mga kababaihan ay hindi nagsusuot sa kanila), ang mga pulis ay nagsusuot ng mga takip ng mga huling taon.. Ngunit ang "Volga" sa frame ay kinuha na hindi napapanahon - ang iba pang mga modelo ay laganap. Ang mga kotse sa mga taong iyon ay aktibong nabili na ng mga mamamayan, kaya mahirap ipaliwanag ang ganitong pagkakaiba sa ugali ng pagmamaneho ng mga kotse ng kanilang ama.

Bilang karagdagan, ang manunulat ay hindi nag-abala upang maging pamilyar sa kanyang sarili sa totoong hippie jargon, kaya't madalas silang ipinahayag bilang kabataan ng huli na mga ikawalumpu't taon at unang bahagi ng nobenta. Ang fashion ng subcultural ay mabangis din.

Ang prototype para sa Araw ay Sunny, isang tunay na hippie. Ngunit ang kanyang talambuhay - kung saan maraming mga mahilig sa kasaysayan ng kilusang ito ang hindi nagustuhan - ay seryosong binago. Mula sa anak ng isang opisyal, siya ay naging anak ng isang Admiral. Si Solnyshko ay praktikal na pinakain at natubigan ang kanyang kumpanya sa kanyang sariling gastos (ngunit nang walang akit na pondo mula sa kanyang ama - si Solnyshko ay isang ispekulador). At ang epilepsy, na pinagdusahan niya, ay hindi napansin ng sinuman bilang isang nakamamatay na sakit, mas kaunti ang nangangailangan ng operasyon. Nang siya ay namatay sa isang pag-atake sa kwarentay tres, sa kabaligtaran, higit na sorpresa ito.

Ang isang hiwalay na lugar ng pagpuna sa pelikula ay ang pagkakaiba-iba ng lahi sa larawan. Siya ay itinuturing na isang pagkilala sa fashion, dahil sa Unyong Sobyet, ang mga itim at Asyano, sabi nila, hindi matagpuan. Gayunpaman, ang Unyong Sobyet ang naglunsad ng mga libreng programa sa edukasyon para sa mga mag-aaral mula sa mga bansang Africa, Latin American at Asyano.

Ngunit hindi lahat ay napakasama sa kasalukuyang sinehan: 10 pinakamahusay na serye sa TV tungkol sa buhay sa USSR na nagpapahiwatig ng diwa ng mga panahon