Bilang isang bulag, isang armadong bayani ng Unang Digmaang Pandaigdig, siya ay naging isang tanyag na artista sa buong mundo: avant-garde artist Vladislav Strzheminsky

2024 May -akda: Richard Flannagan | [email protected]. Huling binago: 2023-12-16 00:19

Ipinanganak siya sa lupa ng Belarus, tinawag na Russian, at pumasok sa kasaysayan ng sining bilang isang Pole. Half blind, isang armado at walang binti, siya ay naging isang tanyag na pintor ng avant-garde ng unang kalahati ng huling siglo. Ang nahuhumaling na nangangarap ng rebolusyon sa mundo, napahamak din siya rito, namuhay ng isang hindi kapani-paniwala na buhay, puno ng kabayanihan at pagdurusa. Ngayon sa aming publication ay ang kwento ng buhay ng isang pambihirang tao na dumaan sa gilingan ng karne ng Unang Digmaang Pandaigdig, tiniis ang hindi kapani-paniwalang sakit sa katawan, namuhay at nagtrabaho sa kahirapan, inuusig ng rehimen. Gayunpaman, hindi siya nasira ng anumang mga twists at turn ng kapalaran at ginawa ang buong mundo makipag-usap tungkol sa kanyang sarili. Kilalanin ang avant-garde artist na si Vladislav Strzheminsky.

Kung susubukan mong maunawaan ang pagmamay-ari ng natitirang artist na ito sa tatlong estado na inaangkin ang kanyang malikhaing pamana, maaari lamang nating tandaan na kahit na siya ay isang Pole sa pamamagitan ng pinagmulan at nanirahan sa Poland nang halos kalahati ng kanyang buhay, ang pintor na ito ay isinasaalang-alang isang kinatawan ng pambansang sining sa Belarus din.kung saan siya ipinanganak at lumaki. Ang kanyang trabaho ay nakikita rin bilang bahagi ng Russian avant-garde. Para sa Russia na siya ay nakipaglaban sa First World War, at para sa kanya ay halos ibigay niya ang kanyang ulo.

Sinimulan ni Vladislav ang kanyang unang mga hakbang sa pagtanda sa harap ng Unang Digmaang Pandaigdig. At nangyari na hanggang sa kanyang kamatayan ay ipinaglaban niya ang isang bagay, may nais na talunin. Ang kanyang mga kaaway ay hindi lamang panlabas na mga kaaway ng kanyang tinubuang bayan, kundi pati na rin ang mga kuto sa trench, ang kanyang sariling paggupit, asawang si Ekaterina Kobro, masigasig na opisyal mula sa kultura at politika, kahirapan …

Ang pagliko ng mga pahina ng isang heroic talambuhay

Si Vladislav Maximilianovich Strzheminsky ay ipinanganak sa pagtatapos ng 1893 sa teritoryo ng Imperyo ng Russia, sa lungsod ng Minsk. Galing siya sa isang pamilyang maginoo sa Poland. Ang ama ng bata ay minsan ay tumaas sa ranggo ng tenyente koronel sa hukbo ng Russia at inaasahan na ang kanyang anak na lalaki ay gumawa din ng isang mahusay na karera sa militar. Samakatuwid, itinalaga niya ang kanyang labing isang taong gulang na anak na lalaki sa Moscow Cadet Corps na pinangalanang kay Alexander II. Matapos mag-aral sa corps sa loob ng pitong taon, ang binata ay nagpunta sa St. Petersburg at pumasok sa paaralan ng engineering.

Ang pagtatapos ni Strzheminsky mula sa unibersidad ay halos sumabay sa pagsisimula ng Unang Digmaang Pandaigdig. Sa sandaling dumating ang 21-taong-gulang na pangalawang tenyente sa tag-init ng 1914 sa lugar ng pamamahagi sa hangganan ng bayan ng Osovets (ang teritoryo ng modernong Poland), nagsimula ang mga poot. Para sa mga nakakaalam ng kasaysayan, ang kuta na ito ay isa sa mga simbolo ng kabayanihan at pagkakaisa ng mamamayang Ruso. Ngunit, sa kasamaang palad, ang pangalang ito ay praktikal na hindi nagsasabi ng anuman sa ganap na karamihan. Ngunit ang mga sundalong Ruso ang gumawa ng isang tunay na himala sa bayang ito higit sa isang daang taon na ang nakalilipas. Sa loob ng isang buong taon, pinigil nila ang pag-atake ng libu-libong hukbong Aleman na may maliit na puwersa. Ang kuta ay paulit-ulit na binobomba, sinalakay at ginang. Ito ay sa kahila-hilakbot na oras na natagpuan ni Vladislav Strzheminsky ang kanyang sarili dito, na ang serbisyo militar ay napuno ng mga sandata ng kabayanihan.

Pag-atake ng Patay

Matapos ang isang hindi matagumpay na anim na buwan na pagkubkob, ang utos ng Aleman, sa kawalan ng pag-asa, ay gumawa ng isang napakahalagang hakbang: noong gabi ng Hulyo 24, 1915, ang mga Aleman ay gumamit ng isang halo ng kloro at bromine. Kapag nalanghap, ang halo na ito ay pumasok sa isang reaksyon ng kemikal na may likido sa mauhog lamad - sa bibig, lalamunan, bronchi at baga - at naging hydrochloric acid, na pumipinsala sa respiratory system. Nasasaktan ang magkabilang mata at pawis na balat. Ang kalahati ng mga sundalong Ruso ng mga tagapagtanggol ng kuta ay namatay na halos kaagad. Ang natitira, na nakabalot ng kanilang mga mukha ng basang basahan, ay sumugod sa isang baliw na pag-atake muli, na kalaunan ay tatawaging "atake ng mga patay." Ang ikalawang tenyente na si Vladimir Kotlinsky, na namuno sa pag-atake na ito, ay nasugatan sa kamatayan, at ang utos ay ipinasa kay Pangalawang Tenyente Vladislav Strzheminsky. Siya ay naging hindi lamang isang ordinaryong kalahok sa kaganapang ito, ngunit direkta ring pinangunahan ang nakatutuwang pag-atake ng mga tagapagtanggol ng kuta, na lumamon ng spray na makamandag na kloro, laban sa mga posisyon ng Aleman.

Ang palabas ng counterattack, ayon sa mga nakasaksi, ay sumisindak. Ang basang tela ay maliit na nagawang protektahan ang mga sundalong Ruso. Siya ay na-corrode ng acid na nabuo bilang isang resulta ng reaksyon at nahulog siya sa mga labi mula sa mga mukha na dumudugo. Bumubuhos ang dugo mula sa kanilang bibig at mata, ngunit matigas ang ulo ng mga sundalo, pinaputok, sinaksak ng mga bayonet, pinapalo ng mga butil ng rifle. Ang bawat isa sa kanila ay natitiyak na hindi niya maiwasang mamatay, at mas matindi ang sabik niyang labanan. Ipinagtanggol ng "Patay" si Osovets, ngunit hindi marami ang pinalad na mabuhay. Si Lieutenant Strzheminsky ay kabilang sa mga pinalad.

Mas mababa sa isang buwan pagkatapos ng kakila-kilabot na kaganapang ito, ang batang pangalawang tenyente ay nabanggit para sa isa pang kabayanihan: ang mga pagsisikap ng Strzheminsky na platoon ay nawasak ang isang tulay ng riles, na may malaking istratehikong kahalagahan. At sa lalong madaling panahon isang dekreto ay pipirmahan sa paggawad sa bayani ng Order of St. George ng ika-4 na degree.

Matapos ang heroic service sa Osovets, may mga trenches sa Pershay at isang granada ang sumabog … Ayon sa isang bersyon, ang pagsabog na ito ay hindi sinasadya: isang granada ang nahulog mula sa mga kamay ng isang nadadamay na kasamahan sa trench sa panahon ng pagsalakay sa pambobomba. Ayon sa iba pang mga mapagkukunan, ang isa sa mga shell ng mortar ng Aleman ay tumama sa trench kung saan nagtatago ang platoon ni Strzheminsky. Ngunit, maging tulad nito, ang pagsabog na ito ang naghati sa buhay ni Vladislav sa katunayan sa dalawang kalahati - bago at pagkatapos. Ang buhay ng isang matapang na opisyal na "dati" ay mananatili magpakailanman sa mga kanal malapit sa Pershay, at ang buhay ng isang walang pagod na rebolusyonaryong artista ay magsisimula sa isang ospital sa Moscow. At alang-alang sa pag-save ng buhay na ito, pinutol ng kanang binti at bahagi ng kanyang kaliwang braso si Strzheminsky, ang kanyang kanang mata ay tuluyan na bulag …

Mga saklay. Easel. Avant-garde

Ang kaguluhan sa politika noong 1917, ang 23-taong-gulang na Strzeminski ay nakipagtagpo sa isang taong may kapansanan sa isang kama sa ospital. Buwan ng paulit-ulit na paggamot, at lahat ng mga pagtatangka na maglakip ng mga prosteyt sa pinutol na mga paa't kamay ay hindi matagumpay. Tumanggi ang batang organismo na tumanggap ng mga banyagang bagay. Ang dating pangalawang tenyente ay pinahihirapan ng mga sakit ng multo sa pinutol na mga limbs. At habang buhay ay may isang paraan lamang upang lumipat - mga saklay. Tila tapos na ang buhay ng binata. Ngunit ang hindi magandang kapalaran ay hindi inaasahang nagpakita ng awa sa kanya. Pinadala Niya SIYA - SIYA. Si Katerina (Katarzhina) Si Kobro ay anak ni Nikolai von Kobro, isang mayamang may-ari ng barko mula sa mga Aleman ng Russia. Nagkita sila sa ospital ng mga opisyal ng Moscow, kung saan dumating si Katya upang maglingkod bilang isang boluntaryong nars pagkatapos ng pagtatapos mula sa high school.

Ang mainit at malambing na damdamin sa pagitan nila ay hindi agad lumitaw, ngunit labis na nagpapasalamat si Vladislav sa nars na si Katenka, na higit na binigyan ng pansin kaysa sa iba pang mga sugatan. Minsan sinabi niya sa kanya ang tungkol sa isang masayang pagkabata sa kanyang bahay na may magandang park at hardin. Siya naman ay nagsabi kay Strzeminsky tungkol sa kanyang pagkahilig sa avant-garde art at ipinakita ang kanyang mga guhit. Si Vladislav, habang isang mag-aaral pa rin sa isang paaralang militar, bumisita sa mga museo at gallery ng St. Petersburg nang may interes at may ideya tungkol sa kasaysayan at mga porma ng pinong sining, ngunit, siyempre, pagkatapos ay hindi man niya pinaghihinalaan na kailanman dumating sa kanya kaya malapit.

At ngayon, nakalabas mula sa ospital, at hindi makagalaw nang walang mga crutches, nagsimula siyang bisitahin ang mga museo at gallery sa Moscow na may labis na interes. Lalo siyang humanga sa mga kuwadro na gawa nina Ivan Morozov at Sergei Shchukin. Sa kauna-unahang pagkakataon nakita niya ang kontemporaryong pagpipinta ng Pransya - mula impresyonismo hanggang sa cubism. Naging labis siyang interesado sa mga advanced na paggalaw ng avant-garde. Ang mga tao na nasa isang kapaligiran ng pangkalahatang rebolusyonaryong pagkasira ng panahon kung kailan kinakailangan ng hangin ang pagsalakay sa bago sa lahat ng aspeto ng buhay at, syempre, sa art. Kasangkot sa ideya ng bago, si Vladislav ay nagpunta sa pag-aaral ng pagpipinta sa art at mga teknikal na pagawaan, isang institusyong pang-edukasyon na sining na nilikha ng mga Bolsheviks pagkatapos ng rebolusyong 1917 sa Moscow. Sa pamamagitan ng paraan, ang VKHUTEMAS ay nilikha batay sa dating mga pagawaan ng sining sa Moscow.

Doon ay nakilala niya kaagad si Marc Chagall at naging malapit na kaibigan ang isa pang sikat na artista na nagmula sa Poland - si Kazimir Malevich, ang nagtatag ng Suprematism, at naging estudyante niya. Sa simula ng kanyang malikhaing landas, ang naghahangad na avant-garde artist ay sumunod sa master, ngunit pagkatapos ay nagsimula siyang maghanap para sa kanyang sariling landas sa sining, na sa huli ay nagresulta sa paglikha ng kanyang sariling artistikong istilo - pagkakaisa.

Sining na naging kahulugan ng buhay

Nasa VKHUTEMAS na muling nagkaroon ng pagkakataong makilala ang ating bida upang makilala ang kanyang Katenka. Sa madaling panahon ay ikakasal sila, at ang kuwento ng kanilang masakit na magkasamang pamamasyal sa pagitan ng pagpipinta at iskultura, sa pagitan ng Smolensk at Lodz ay magsisimula … at isang medyo sikat na iskultor. Matapos ang pagtatapos, ang mag-asawang Strzheminsky ay lumipat sa Smolensk, kung saan si Vladislav ay naging pinuno ng samahan ng avant-garde art, na ang tagalikha nito ay si Malevich.

Ang aktibidad ni Strzheminsky ay bagyo: nagturo siya, nakikibahagi sa pagpipinta, grapiko at arkitektura, nakilahok sa mga aktibidad ng maraming mga pangkat ng sining, na tinatawag na pagtataguyod ng "bagong sining" sa masa. Ang kahulugan ng buhay ay ibinigay kay Strzheminsky ng kanyang pagmamahal kay Catherine at isang hilig sa pagpipinta. Siya naman ay higit na nagbahagi ng diskarte ng asawa ng kanyang asawa, at pareho silang nagbigay inspirasyon sa bawat isa.

Mahalaga ding tandaan na ang mga unang taon pagkatapos ng rebolusyon, tinanggap ng gobyerno ng Soviet ang avant-garde art, na-promosyon ito kahit saan. Ang mga avant-garde artist mismo ay matatag na naniniwala na ang sining ay maaaring magbago ng kapalaran ng sangkatauhan, lumikha ng isang bagong mundo kung saan wala nang mga giyera, walang paghihirap, walang kalungkutan.

Gayunpaman, noong 1920, ang pinuno ng rebolusyon, si Vladimir Lenin, ay nagsimulang madiin na pintasan ang avant-garde, na sinasabing ang mga artista ay dapat na mga masters na nagpapatibay sa lipunan. Bilang tugon sa mga salita ng pinuno, maraming inabandunang pagpipinta at iskultura para sa pagkuha ng litrato, disenyo ng costume at keramika. Ngunit maraming mga tagasunod ng avant-garde, kabilang ang Strezhmiinsky, ay hindi sumuko sa diktadura. Nagsimula ang mass emigration ng malikhaing mga piling tao sa Paris. At dahil sa Soviet Russia, pagkatapos ng rebolusyonaryong pagsabog ng avant-garde art, noong 1922 ay mayroon nang hininga ng mga tiyak na "frost" ng pag-censor, iligal ding lumipat sa ibang bansa ang artist at ang kanyang asawa. Totoo, nanirahan sila sa Poland sa maliit na bayan ng Lodz. Upang makarating sa Paris, si Strzeminski ay walang pera, walang koneksyon, walang nakakaakit na kagandahan, ngunit ang mga saklay lamang at sakit, pati na rin ang isang mabangis na paghahangad, na nagtutulak hindi lamang sa kanya bilang isang tao, kundi pati na rin ng isang artista.

Doon sa Lodz sinimulan ni Vladislav na bumuo ng isang teorya ng kanyang sariling istilo, kung saan pinilit ng artista na talikuran ang "dami ng mga form" at makamit ang maximum na homogeneity ng mga elemento sa mga kuwadro na gawa. Sa loob ng maraming taon ay nagtrabaho siya sa isang minimalist, monochromatic palette, sinusubukang tanggalin din ang multicolor. Ang isang paikot-ikot na tuloy-tuloy na linya ay nagsimulang maglaro ng isang malaking papel sa kanyang trabaho. Ang ritmo ay naging isa sa mga pangunahing tampok ng estilo. Nakilahok sa taunang mga salon ng Polish Union of Artists sa Warsaw, ang Polish Association of Artists sa Lodz, ang Institute para sa Promosi ng Art. Nagdaos ng mga personal na eksibisyon sa Lodz (1927), Poznan (1933) at Warsaw (1934). Noong 1932 natanggap niya ang Lodz Art Prize.

Noong 1936, nanganak si Katerina ng isang anak na babae, si Nika, na halos naging buto ng pagtatalo sa pagitan ng kanyang mga magulang nang isilang. Ang batang may sakit ay praktikal na hindi natulog sa unang taon ng kanyang buhay, patuloy na sumisigaw at kapritsoso, na pinilit si Katerina na tuluyang iwanan ang pagtatrabaho sa mga iskultura at ganap na italaga ang kanyang sarili sa pagpapalaki ng sanggol. Sa pagsilang ni Nika, ang kasal ng kanyang mga magulang ay nagsimulang unti-unting naghiwalay. Dumako ang mga iskandalo at pagtatalo. Ngunit sa ngayon ay magkasama pa rin sila.

Sa ilaw ng mga pangyayaring sumakop sa Poland, noong 1939 ay pinilit na tumakas muli ang pamilya ng artista. At sa oras na ito sa lungsod ng Vileika sa Kanlurang Belarus. Ito ay sanhi ng pagsiklab ng World War II. Dito lumilikha ang artist ng mga unang guhit mula sa ikot ng militar - ang pinaka graphic at laconic, ngunit sa parehong oras ay nagpapahiwatig at masakit. Ang artista ay ganap na nag-iiwan ng kulay. Ngunit pagkatapos ng ilang sandali ang kulay ay babalik - sa masakit na maliwanag na pag-flash ng gawaing "People in War".

At muling gumagalaw. Sumipi sa mga pinagmulang Aleman ni Katerina, sina Strzeminski at Kobro ay bumalik sa Poland noong 1940. Gumuhit ang artist ng mga postkard, larawan upang kumita ng pera, at pinalamutian ang mga bag na ginawa ng kanyang asawa. At sa kanyang bakanteng oras, na nabigla ng mga kakila-kilabot ng giyera, lumilikha si Vladislav ng mga cycle na "Deportation", "Civil War", "Faces", "Cheap as Mud", "Hands That Are Not With Us". At sa wakas, noong 1945, isang serye ng mga collage na "Sa aking mga kaibigan na Hudyo" ay isinilang, na ibinigay niya sa Yad Vashem Holocaust Museum.

Ang mga taon ng giyera para sa pamilya ay napuno ng mahirap na mga pagsubok. At ang mga negatibong emosyon na naipon sa mga nakaraang taon ay nagresulta sa isang mabagbag na diborsyo. Sinubukan ni Strzheminsky nang buong lakas niya na alisin ang kanyang asawa ng mga karapatan sa magulang at panatilihin ang bata para sa kanyang sarili. Ang mga taong dating nakaramdam sa bawat isa ay naging mga sinumpaang kaaway. Mula sa pag-ibig hanggang sa poot - isang hakbang.

Ang susunod na suntok ay naghihintay sa pintor matapos ang digmaan. Sa una, ang lahat ay tila naging mahusay: sa loob ng maraming taon ay naligo si Strzeminsky sa nararapat na katanyagan. Kinuha niya ang pagtuturo, kumita ng isang propesor sa ód High School of Art. Sa kahanay, lumikha at naghahanap siya ng mga bagong anyo ng pagpapahayag sa sining. Nawala ang monotony mula sa mga gawa, na nagbibigay daan sa mga kulay ng motley - nahuhuli ng artist ang "afterimage ng araw" (natitirang sulyap sa retina), na naglalaan ng isa pang siklo ng mga kuwadro na gawa sa paksang ito. Ang pagka-abstract ay pinatindi sa kanyang mga gawa.

Gayunpaman, noong 1949, ang ideolohiya ng sosyalistang realismo ay nagtagumpay sa Poland, na naging isa sa mga bansa ng kampong sosyalista. Ang mga awtoridad, na sumusunod sa halimbawa ng USSR, ay nagsimulang labanan laban sa pormalismo. Ang tumakas kay Vladislav Strzheminsky mula sa Russia noong 1920s, naabutan siya ng halos isang-kapat ng isang siglo pagkaraan sa Poland, kung saan ang abstract na pagpipinta ay nagsimula ring makitang hindi katanggap-tanggap sa ideolohiya.

Noong 1950, alinsunod sa pagkakasunud-sunod ng Ministri ng Kultura, si Vladislav Strzheminsky ay pinagbawalan sa pagtuturo. Pagkatapos nito, ang panginoon ay hindi nabuhay ng matagal. Disyembre 26, 1952, pinahina ng kahirapan, tinapos niya ang kanyang buhay. At pagkatapos lamang ng kanyang kamatayan, noong 1958 at 1979, nalathala ang mga librong "Visyon" at "Mga Sulat".

Sa kasamaang palad, ang kwento ng buhay ng artist na si Vladislav Strzheminsky ay hindi gaanong kilala sa modernong mambabasa. Kamakailan lamang, higit sa lahat salamat sa pinakabagong pelikula ni Andrzej Wajda na "Afterimages", isang bagong alon ng interes sa pagkamalikhain at mga ideya ng isang pambihirang tao ay tumaas. Noong 2016, isang pelikula ng Polish film na klasikong Andrzej Wajda tungkol sa mahirap na buhay ng isang sikat na pintor ang pinakawalan.

P. S. Katerina (Katarzyna) Kobro - (1898-1951)

Si Ekaterina Nikolaevna Kobro ay isang avant-garde artist at sculptor. Ipinanganak sa Moscow, nagmula sa magkahalong pamilya ng Russian-German. Ang pagkahilig ni Kobro para sa avant-gardism ay naipasa sa kanyang asawang si Vladislav Strzheminsky. Kasunod nito, naging Strzeminski na naging mas kilalang artista.

Si Katarzyna Kobro ay isa sa mga nakalulungkot na pigura sa kasaysayan ng sining ng ikadalawampu siglo: paglibot sa panahon ng giyera, ang pagkawala sa panahong ito ng bahagi ng mga gawa (itinapon lamang sila sa basurahan), ang masaklap na paghihiwalay kay Vladislav Strzheminsky, ang pangangailangan na maghanap ng kita upang suportahan ang bata, gumawa ng mga dahilan sa piskalya, na inakusahan siya ng "pagtanggi sa kanyang nasyonalidad sa Poland" (nilagdaan ng iskultor ang tinaguriang "listahan ng Ruso" sa panahon ng giyera), at sa wakas, ang laban laban sa isang nakamamatay na sakit - lahat ng ito ay humantong sa pagpapahina ng kanyang potensyal na malikha sa huling mga taon ng kanyang buhay. Bilang isang resulta, ang gawa ni Kobro ay nanatili sa anino ng mga nakamit ng Strzeminski at iba pang mga avant-garde artist.

Ang pagpapatuloy ng tema ng mga tao ng sining na, sa halagang hindi kapani-paniwala na pagsisikap, ay nakamit ang pagkilala sa buong mundo sa propesyon, basahin ang aming publikasyon: Kung paano ang nabulag na ballerina ng Soviet na si Lina Po ay naging isang kilalang internasyonal na iskultor.